还记得，我曾在某标准变焦的体验中写道：

在日常的实际使用中，标准变焦用的更多的，是中长焦。

 谁能想到，短短几年我就迎来了“打脸”时刻……

 印象当中，

无反时代迎来的首枚「超规格」镜头，是佳能在 2018 年发布的 RF 28-70mm F2.0 L USM。

 其后，各大厂商便逐渐开始在新变焦上做更多的「超规格」试验。

 只不过，

受到一堆众所周知的因素影响，「超规格」镜头想要“取代”原有规格成为新一代的「主流」，似乎仍有不少难度。

 这个困局，在今天的主角索尼 FE 20-70mm F4 G发布后，似乎开始有所改变。

 「超规格」镜头给人的第一印象，

很多时候并不是什么「光圈更大」、「焦段更广/更长」，更多的会是体积大和重。

如此一来你就会发现，索尼 FE 20-70mm F4 G 和 ta 们真的不一样。

 这是目前「超规格」镜头当中，少数在实现「超规格」的同时，还能把体积控制得住的镜头。

 为什么是“控制得住”而不是“做小”？

 究其原因，

我并不觉得索尼 FE 20-70mm F4 G 是索尼 FE 24-105mm F4 G OSS 的「升级」型号。反而更像是索尼 FE 24-70mm F4 ZA OSS 的「升级加料版」。

 索尼 FE 20-70mm F4 G 上手时给我的第一感觉，就像是一枚“胖”了一圈、不“冰冷”的索尼 FE 24-70mm F4 ZA OSS。

两者的轻便程度整体相约，不同的是索尼 FE 20-70mm F4 G 如此紧凑的镜身上，几乎做到了“应有尽有”。

 除了常规的变焦环、线性对焦环、AF/MF 切换键、两枚自定义按钮外，还加入了光圈环及其附带的光圈锁定按钮和无级光圈开关。

 就如当年索尼 FE 24-105mm F4 G OSS 发布时的一句“这枚镜头是按照 G Master 的标准来制作”一样，当索尼 FE 24-70mm F2.8 GM II 更新到这个样子的时候，我相信索尼 FE 20-70mm F4 G 理应也是按照「当代」 G Master 的标准去创作。

由于焦段“拓宽”了的缘故，变焦环的行程相应地也变长了一点。加上这一次“拓宽”的是广角端，在实际使用时多多少少需要适应。

最起码，对于很多经验丰富的摄影师来说，当拧某个幅度时，ta 可能要多拧一点点才能到位。

传统定义上，

大于 21mm 的广角便可以称之为超广角，所以像索尼 FE 20-70mm F4 G 这样的焦段规格，广角端在定义上已经进入了超广角的范畴。

其最直观的优势，就是在一些“可能会用到超广”的场合中，可以少带一枚超广。

而在一些需要裁切才能实现的功能上，也让标准变焦实用性得到相当大的提升。

举一些简单的例子：

索尼 FE 20-70mm F4 G 的广角端拥有相当不俗的近摄能力，只需要简单往前怼，就能获得富有张力的超广角特写。

假如你把索尼 FE 20-70mm F4 G 当成 APS-C 画幅备机的标准变焦，等效后约为 30-105mm 的 ta，某程度上也可以是一枚比较“复古”的标准变焦。

视频防抖增强功能需要一定的画面裁切，20mm 起步的标准变焦在裁切过后，仍能拥有不俗的视角广度。

实测一下，在打开防抖增强后索尼 FE 20-70mm F4 G 的广角端约为 23mm 左右，甚至能比常规 24-70mm 的标准变焦规格还能广一点点。

 作为有效控制体积的“等价交换”项目，畸变控制又是主流的放飞状态。

 从 RAW 文件看，20mm 端畸变+大黑角的放飞程度，基本和索尼 FE PZ 16-35mm F4 G “一脉相承”，去到 24mm 之后畸变会有所变小，大黑角也随之“缩减”成暗角。

 这都是一键配置文件就能解决的事，个人觉得知道一下就好。

 放飞的畸变控制固然是个负面影响，但只要运用得当，其实还是能将其“利用”起来。

 又举个例子：

在不得不用 20mm 拍摄大合照的狭窄场景中，可以采用手动校正保留一定畸变，可以用于解决处于边缘的人物被「拉伸」的问题。

纯粹演示，实际不会那么近，只是不想被告侵犯肖像权

 在视频拍摄中，相机会默认开启对索尼 FE 20-70mm F4 G 的自动校正，这一定程度上，能够让拍摄者相对更容易地横平竖直的画面。

 画质方面，索尼 FE 20-70mm F4 G 就是当代镜头的锐度，没什么好说的。色散处、抗炫光于正常水平。

20mm,F4

中心100%放大

边缘100%放大

70mm,F4

中心100%放大 

边缘100%放大

作为一枚 F4 光圈的镜头，很多人都会直观地认为 ta 并不足以应付夜景、室内等场景的拍摄。

对此我只能说，连几年前的 APS-C 画幅机身 ISO1600 都能轻松可用的前提下，全画幅上使用 F4 镜头，在大部分场合下只求手持“拍得到”，这根本不是什么问题。

选择索尼 FE 20-70mm F4 G 的人对其焦外估计也不会过分在意。

或许是没有期待的缘故，索尼 FE 20-70mm F4 G 的焦外比起我想象中要稍好。

20mm,F4

（超）广角端焦外不要纠结太多，“有”就已经足够了。

59mm,F4

在 50mm 以上，二线性还是无可避免，但起码是，全开时中心光斑足够圆。

而单就虚化来说，其过渡位置观感还能算是比较舒服的。 

 XD 线性马达的对焦性能，早已在近年发布的一众 G Master 镜头中得以验证。

索尼 FE 20-70mm F4 G 内搭载了两个 XD 线性对焦马达，已经能让索尼 FE 20-70mm F4 G 的对焦速度和索尼 FE 24-70mm F2.8 GM II 没明显区别了。

 不知道为何，

到了现在还有人觉得索尼镜头不加入镜头防抖会是一种「刀法」。

自 ILCE-7M2 机身加入了五轴防抖起，索尼从来都没有说过机身和镜头的防抖有叠加作用（一直都是协同达成五轴）。在这样的设计方向下，镜头防抖组件多少有点儿多余。

当然了，你觉得有区别的话，以上的话当我没说。

来到索尼原厂、副厂的标准变焦百花齐放的今天，标准变焦的实用性早已让这个规格成为兵家必争之地。

但即便如此，索尼 FE 20-70mm F4 G 依然可以说是一个非常独特的存在。

放在以前，24-70mm F4 的「小三元」规格主打的往往是轻便以及更「无痛入手」的价格。索尼 FE 20-70mm F4 G 的出现，ta 的意义就是「小三元」优点的基础上添上更强的实用性。

无可否认，

F2.8 确实要比 F4 有着更好的虚化和更大的通光量，但对于一般爱好者又或是部分什么都拍的从业者来说，轻便才是第一要义。

在此基础上，焦段覆盖范围更广的标准变焦，无疑也是更实用地存在。

这也是为何让我这个拥有索尼 FE 24-70mm F2.8 GM II 的人，也萌生起添置索尼 FE 20-70mm F4 G 的心思。

假如，日后我真的添置了索尼 FE 20-70mm F4 G 的话……

自此之后，

「标头狂魔」如我，大概要从「标准镜头狂魔」变成「标准变焦狂魔」了……

以上。