首先老纪简单的介绍一下自己的镜头。但是大家千万要理性选购,不要一冲动就买下很贵的镜头结果放在家里吃灰。因为无论是构图还是经验,都不是器材能够弥补的,好的器材、镜头只有辅助提升摄影水平的作用,并不是决定性的。
文章后期,老纪也列举了一些例子,简单概述一下大光圈的优势,以及在镜头硬件达不到时怎么拍出大光圈的效果,并对摄影的空间压缩、透视概念做一个简单的描述。
老纪拥有的狗头是28-70.不多做介绍了。现在拥有的牛头是GM 85 F1.4和G 70-200 F4。
GM 85.14的售价在京东大概是1万2。
70-200的售价大概是8300元。老纪购买时,京东特价7999元,用了京东快递员的8000-500的优惠券,并且使用浦发AE白的高倍积分,一共相当于优惠了900元。做到了去年的历史最低价。
去掉遮光罩以后,70-200明显矮了一头。
再看看镜头的口径,85 1.4是77mm口径,70-200是72mm口径。看来口径大小直接影响最大光圈的数值。
这是日常的休息状态
镜头表面是像鱼眼那种很明显凸起的,老纪从美亚购买了一枚77mm的B+A的UV镜用来保护。
和其他的镜头不同,85 1.4可以直接通过旋转镜头上的光圈环直接更改光圈,而不需要在相机上通过旋钮或者其他快捷键来调节光圈值。
注:当手动拧光圈环时,相机里无法调节光圈。需要用相机调节光圈时,需要把镜头光圈环旋转到最左侧的A档。
镜头后面的一个开关,可以选择旋转光圈环时是顺畅阻尼还是每一档都有一个卡顿感。
镜头遮光罩内衬了植绒,可以吸收一些有害光线,避免反射造成画质变差。
虽然70-200只是G系列,并不是索尼顶级的GM系列,不过遮光罩依然是植绒的。
光圈环在镜头的深处,借用了手机闪光灯补光,才能看的清楚。看似与85 1.4不太一样
机身中前部有3个按钮,按住按钮时,可以使AF(自动对焦功能)暂时失效
因为镜头太长,如果使用相机底部安装在三脚架上,轻则可能会重心不稳导致照片发虚,重则失去平衡使相机摔倒造成严重经济损失,甚至有更重的长焦镜头直接将相机的卡口撕掉的情况。
所以长焦镜头一般都会配置一个底座环,用来平衡重心。这个也是可以随时取下的,避免占用空间。
镜头本身重心设置的很平稳。
镜头上一共4个开关,分别是手动/自动对焦,对焦距离切换,防抖功能的开关以及两种防抖模式。
什么是大光圈?下图是一张A4大小的说明书,站在1米左右的距离,用1.4光圈拍照,只有2行字是清晰的,其他全部都是模糊的,这就是大光圈的魅力所在---虚化前景背景
将图片裁剪放大可以看到,大光圈虚化的性能。
接着我们带着相机和镜头来到室外再看一下。索尼的GM85 1.4号称空气切割机,是因拍摄物体的边缘与背景的分割非常清晰而得名。
走近一点再拍一张,可以关注头部与背景的分割是非常清晰的。
有的同学以为大光圈就一定背景非常虚,这个是错误的。比如下图。老纪依然是用1.4光圈拍摄,但是背景却很清晰。这是为什么呢?
答案:虚化背景除了光圈以外,还有一个非常重要的因素,就是-----主体与相机、主体与背景之间的距离。这也是用狗头拍出大光圈虚化背景效果的窍门-----相机与主体要近,主体与背景要远。
所以下图之所以用1.4光圈却拍出来很清晰的背景,原因就是:相机离主体太远了。
这张依然是1.4光圈拍照,因为主体距离相机更远,所以几乎没有所谓的虚化了。
主体距离相机只有1米左右,它的背景已经很难分辨出来这是一座桥。
随手用85 1.4在路边的绿化区拍了几张,不涉及构图、光线等,只是展示下虚化性能。
1.4的光圈做到了很好的前景、背景的虚化。在虚化的同时,又不会太模糊导致完全分辨不出内容。这与老纪拍照时相机与左侧数第二颗树(即对焦点)的距离有关。
相机距离栅栏很近时,1.4光圈的强大性能显露出来,因为主体与相机很近,所以即便是紧邻的栅栏,也被虚化掉,背景更是虚化的非常严重。
下面这张图片是用F5.6拍摄,依然得到了较好的虚化,这是因为老纪站的离主体(柱子)近了一些,而主体与背景拉开了距离。如果老纪再往前站一些,则虚化效果更加明显。大家有兴趣的话,下次可以自己试一试。
下面的照片是我用28-70狗头拍的,背景也有很好的虚化
依然是用狗头拍的,可以看到前景的另外一只树枝,虚化效果也很好。所以我们普通的单反用户用狗头拍出虚化大片,实非难事,并不需要一定购买非常贵重的镜头才能做到。
所以虚化背景的总结就是:光圈越大,同样环境下虚化背景能力越强。相机距离对焦点越近则虚化效果越强。光圈不够大时,可以通过拉近主体与相机的距离来获取相对更加模糊的背景。
背景压缩,听起来很玄幻,背景是固定的物体,怎么可能被压缩呢?别着急,这个道理非常简单,我可能无法用科学的方式给你讲清,但是我会让你明白怎么做到。
下面二图中,主体(长石凳)的大小都差不多,可是为什么在图片的背景中,能拍摄进来的区域大小有很大差别呢?
答案:这就是所谓的背景压缩。很多人故弄玄虚把背景压缩说的很高深让别人听不懂,其实这是通过长焦来实现的。
可以用一个简单的方法举例说明。大家用一只手握成一个环,环的直径大概自行车的握把那么粗,放在眼睛上,对着电脑屏幕看一下,看看可以看到的视线范围。
然后把另外一只手也握成同样大小的环,两只手叠在一起,再对着屏幕看一下。怎么样,是不是发现可以看到的东西少了很多?背景压缩就是这个原理。我们不需要理解这个现象背后的科学依据,只需要知道实现这个现象的做法即可。
背景压缩的作用:当拍摄主体的背景里有很多影响拍摄效果的东西(例如垃圾箱、很多人、汽车等不想出现在照片里的物体),而我们对主体在照片中的大小又有特定要求(意味着我不能走的很近来拍,那样主体会变得非常巨大,占满整个屏幕),那么就可以通过使用长焦焦段,来压缩掉那些不需要出现的物体。
接着看下面的图片,是不是在保持主体大小不变的前提下,也压缩了背景呢?
下面3张图是用70-200的3个不同焦段来拍摄同一个石柱,可以看到,不同焦段下,主体在画面中的占比一样大,而能展示出的背景范围则相差巨大。
下图可以看到假山公园的大部分
只能看到假山公园的一半
下图用200mm焦段,只能看到假山公园的一小部分。如果背景中有很多的人或者其他的对表达照片主题不利的物品,我们就可以通过使用长焦来压缩掉。
背景压缩的总结:焦距越小(越广角),在主体画面占比同样的前提下,背景里可以拍下的范围越宏大。焦距越大(越长焦),在主体画面占比同样的前提下,背景里可以拍下的范围越狭窄。
透视,换一句话说就是----变形。
同样一台苹果7手机,为什么上面一张图的边框是向外胀开(为了明显表现透视的效果,我把镜头拉到很近以至于无法对焦)
而下面这张,则是横平竖直,没有一点变形呢?
答案:因为上图我是用24mm焦段拍摄,而下图我是用70mm拍摄。这种广角焦段下物体的边缘会发生拉伸变形的现象,就叫透视。
我再拿苹果手机距举例。看看下面三张手机的照片,有没有发现区别呢?
下面这一张,右下角明显变相,向右下拉伸。这是因为24mm焦段带来的透视效应。
而下面这张图采用的是70焦段,所以照片看起来变形不大。如果用100甚至更高的焦段,照片会更加横平竖直。
又回到24mm焦段,在这个角度下,下面显得非常巨大。
这就是透视效应。具体的原理老纪觉得没必要跟各位科普,我们不是科学家,只是摄影爱好者,只要明白就好,不必弄懂原因。
所以我们在拍摄时要注意:如果要特意表现出变形效果(比如小朋友的手伸向镜头前显得很大很夸张)就需要用广角的焦段。如果要还原物体本身的形状(比如在拍摄一个淘宝商品的照片),就尽量用长焦来拍摄。
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