千古石窟千古情

安岗1987 安岗1987 2020-04-07 15:10

暮春三月,惠风和畅。我慕名游览洛阳龙门石窟胜地,眺望伊河浩水,感悟千秋唐韵;仰观摩崖石刻,追思万古诗情。

龙门石窟位于河南洛阳市的洛龙区,坐落在伊河两岸的龙门山与香山上。龙门石窟与莫高窟、云冈石窟、麦积山石窟并称中国四大石窟,是华夏石刻艺术宝库之一,现已列入世界文化遗产名录。

千古石窟千古情_新浪众测

我曾三次来洛阳,一则是探亲,看望年迈的姨妈;二则是览胜,一睹“九朝古都”的风韵。然而,每次来龙门石窟都有新的感悟。这次,我乘坐游船观看龙门石窟,别有一番情趣。一条沿河而雕琢的龙门石窟,就是游动在伊河之上的一条龙脉,是镶嵌在龙门山上的一道艺术画廊。伊河之水流淌着盛唐文明,浸润着中华瑰宝。

乘船漂游伊河水,观两岸石窟的古韵风情。然而这一日,却是天公不作美,风卷乌云积,雨线断珠玑。我临风沐雨,环望眼前这幅移动的水墨画,惊叹鬼斧神工的大师们留下这精美的雕作。可以自豪地说,开凿龙门石窟是中国古代雕刻艺术的典范之作。这座石窟艺术雕凿于北魏孝文帝迁都洛阳(公元493年)前后,密布于伊水东西两山的峭壁上,南北长达1公里,最大的佛像高达17.14米,最小的仅有2厘米。后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达400余年之久,今存有窟龛2345个,造像10万余尊,碑刻题记2800余块。其中“龙门二十品”是书法魏碑精华,褚遂良所书的“伊阙佛龛”之碑,则是初唐楷书艺术的精华。

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2000年11月, 联合国教科文组织将龙门石窟列入《世界文化遗产名录》,世界遗产委员会评价:“龙门地区的石窟和佛龛展现了中国北魏晚期至唐代(公元493~907年)期间,最具规模和最为优秀的造型艺术。这些翔实描述佛教宗教题材的艺术作品,代表了中国石刻艺术的最高峰。

我下了游船,此时,阳光穿透了乌云,普照伊河两岸,沐浴了中华文明。我登临西岸的龙门山,走进沿河排列的龙门石窟景区。近观这条艺术雕廊,举头仰慕这座历经千年的奉先寺,这是龙门石窟规模最大、艺术最为精湛的一组摩崖型群雕,因为它隶属于当时的皇家寺院奉先寺而俗称“奉先寺”。此窟开凿于唐高宗初咸亨三年(公元672年),武则天赞助脂粉钱两万贯。上元二年(公元675年)功毕,长宽各30余米。

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我驻足观赏其中那几尊佛像,感悟其对天地的温情,对众生的博爱。佛像明显体现了唐代佛像的艺术特点——面庞丰腴、两耳下垂,形态安详、亲切。主佛莲座北侧的题记称之为——大卢舍那像龛。这里共有九躯大像,中间主佛为卢舍那大佛,又称释迦牟尼报身佛,据佛经说,卢舍那意即光明普照。这座佛像通高17.14米,头高4米,耳朵长达1.9米。

我仰视卢舍那佛像,容面丰满圆润,头顶为波状形的发纹,双眉弯如新月,附着一双秀目,微微凝视着下方,高直的鼻梁,嘴角露出祥和的笑容。双耳长且略向下垂,下颏圆而略向前突,身着通肩式袈裟,衣纹简朴无华,一圈圈同心圆式的纹线,把头像烘托得异常鲜明而神圣。据传说,这尊佛像是按照武则天的容貌雕刻的。

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我环视着卢舍那大佛,其身旁还侍立着饱经沧桑、老成持重的大弟子迦叶,温顺聪慧的小弟子阿难,表情矜持、雍容华贵的菩萨,英武雄健的天王,咄咄逼人的力士……他们与主佛卢舍那一起,构成了一组极富情态质感的美术群体形象。

据考,奉先寺九躯大像的背后有很多长方形的小龛。这是大约在宋、金时代,人们为了保护大像龛,依龛修建了木结构屋檐式建筑,这些建筑影响了佛像的通风,加速了佛像的风化,因而后来被拆除。

我感叹岁月流逝,钦佩古都的文明。奉先寺大型艺术群雕以其宏大的规模、精湛的雕刻,高踞于中国石刻艺术的巅峰,成为中国石刻艺术的绝世之作,也成为唐朝这一伟大时代的象征。

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我徜徉在龙门石窟景区,又浏览了万佛洞,令人顿感溯回到千年之前。万佛洞因洞内南北两侧雕有整齐排列的一万五千尊小佛而得名。洞窟呈前后室结构,前室造二力士、二狮子,后室造一佛二弟子二菩萨二天王,是龙门石窟造像组合最完整的洞窟。我举首仔细地观看:窟顶有一朵精美的莲花,环绕莲花周围的为一则碑刻题记:“大唐永隆元年十一月三十日成,大监姚神表,内道场运禅师,一万五千尊像一龛”。它说明了该洞窟是在宫中二品女官姚神表和内道场智运禅师的主持下开凿的,完工于唐高宗永隆元年即公元680年。洞内主佛为阿弥陀佛,端坐于双层莲花座上,面相丰润,两肩宽厚,简洁流畅的衣纹运用了唐代浑圆刀的雕刻手法,堪称艺术精华。主佛施“无畏印”,表示在天地之间无所畏惧,唯我独尊。

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主佛端坐在莲花宝座上,在束腰部位雕刻了四位金刚力士,那奋力向上的雄姿与主佛的沉稳形成了鲜明的对比,也更加衬托出主佛的安详。主佛背后还有五十二朵莲花,每朵莲花上都端坐有一位供养菩萨,他们或坐或侧,或手持莲花,或窃窃私语,神情各异。五十二代表着菩萨从开始修行到最后成佛的阶位,即十信、十住、十行、十回向、十地、等觉、妙觉。

那南北两壁整齐地刻有的一万五千尊小佛像,每尊只有四厘米高。在两壁的壁基上各刻有六位伎乐人,舞伎在悠扬的乐曲声中翩翩起舞,体态轻盈,婀娜多姿,已歌舞了千年。整个洞窟金碧辉煌,向人们展现了西方极乐世界的理想净土,烘托出一种热烈欢快、万众成佛的气氛。

我步入洞口南侧,这里有一尊柔美的菩萨像,堪称龙门石窟唐代众多菩萨像中的精典范例。菩萨通高85厘米,头部向右倾斜,身体呈“S”形的曲线,整个姿态显得非常优美端庄。中国著名戏剧大师梅兰芳早年参观这里时,被她那优美的形象所吸引并大加赞赏,此后经过艺术加工,成功地运用到表演中。

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龙门石窟以大量的实物形象和文字资料,从不同侧面反映了中国古代宗教、政治、经济、文化等许多领域的发展变化,对中国石窟艺术的创新与发展作出了重大贡献。

天边飘逸彩云,夕霞润满伊河。我离开了龙门石窟,离开了古都洛阳,意犹未尽,充满眷恋。那奔腾的伊河之水,流动的是历史,沉淀的是文化。

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