好“色”之徒谈春晚“色”变

红楼结社 红楼结社 2017-02-11 20:54

前言

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中国人过年,看春晚已经成了全国老百姓必备的节目,是一道盛大的年夜晚餐。并且春晚也逐步升级,已经有了总导演的策划模式,真可以称得上是高大上啊。从过去的私人定制模式已经一跃成为国家定制模式了。

此外,看春晚的同时,吐槽春晚也成了增强年夜气氛的重要环节,有的人赞誉有加,有的批评吐槽,真可谓是仁者见仁智者见智,一部多么众口难调的春晚大餐啊。正如家家户户都会做好自己丰盛的年夜饭,并且因为民族、地域都会有不同的口味,况且有钱的吃好的,没钱的吃孬的,幸福就好,在正常不过了。

其他人吐槽春晚或者盘点春晚的剧情,都是选择从内容、任务、技巧、设备道具等来评判,而我呢,就喜欢浓重的色彩,毕竟现在已经不是80年代黑白电视看春晚了,甚至已经到了4K高清的新时代,我这个好色之徒眼睛里只有色彩,也许是审美角度吧,于是乎,那就让红楼带你一起欣赏今年春晚的“色”吧。

中国的春节,自然有中国特“色”,这是中华民族五千年遗留下来的优良的传统文化遗产,年年岁岁花相似,岁岁年年人不同,而中国春晚色彩的盛宴,可以说在金鸡报晓里达到了目前的极致。

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春晚的背景、灯光、服饰、道具都用鲜明的色彩完美的融合到了一起。或许我们经常被一些司空见惯的所忽略,色彩与生活中无处不在,已经融入到了我们的内心与习惯之中,但是春晚的色彩更加的鲜明。

中国特“色”主要包含了红色、金黄色、蓝色(绿色)、黑色、白色。

中国色彩的第一位自然是中国红了,喜庆,红红火火,自然是中国特色几百年来传承下来的,例如大红灯笼、春联都是红的;金黄色,而不仅仅是黄色,代表中国贵族传承下来的高贵、权威;蓝色自然是一种美好的愿望、祝福,是梦幻的,是深邃的;黑色、白色是鲜明的对比色,辅助色。

据我一夜的观察,整个春晚有八成以上是红色和金黄色,蓝色、绿色、紫色其次,其他白色等也不少。可以说丰富多彩这个词,一点也不为过。

下面就让红楼和你一起吐槽春晚的色场景。

场景一:TFBOYS与五美《美丽中国年》:红配白

白色的小西服搭配红色衬衣,可以说在红色和金黄色的海洋里,,显得格外鲜明。红与白在视觉上具有非常鲜明的冲力,也算是值得借鉴的服装搭配上完美的契合。连运动鞋都是纯白的。整体造型利落又干净,让人印象深刻!
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除此之外,背景上,一个大大的金鸡报晓,契合了鸡年大吉、财源滚滚的美好心愿。紫色吊顶也是尊贵的色彩,紫色是由红色和蓝色组合而成的,也彰显了画面鲜明,真是让人眼花缭乱到一种喜庆的气氛中。
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 场景二:孙涛、闫学晶、刘仪伟表演的小品《真情永驻》:红配蓝

整个第二现场的背景依旧是红色的吊顶和金黄的周边以及蓝色的屏幕,三色相互呼应。这架势很有皇宫的气派,金碧辉煌,声势浩大。
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再看看这男女主角,男主角穿了一身蓝色西服,花格子衬衫,很有钻石王老五的气质,山东人出身的孙涛是我非常喜欢的演员之一。闫学晶穿的这身粉红色的裙子,简单而不失气质,蓝色和粉红 搭配起来也很相配哦。真情永驻体现主旨。表达了人们对于爱的和解和和谐的向往。

场景三:空军蓝天幼儿艺术团《金鸡报晓》:黄配蓝
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蓝色象征着空军,象征着希望,象征着黎明,在这个舞蹈里的意义展现的淋漓尽致。一群祖国的花朵,在蓝天幼儿艺术团,茁壮的成长,他们是祖国的希望,是祖国的黎明。小黄鸡非常具有个性,金黄色的小鸡群鸣报晓,在绿色环保的森林里,在蔚蓝的天空下,说明祖国的发展长鸣,祖国的未来有希望。色彩搭配协调,不多一点,也不少一点,正好。

场景四:歌舞《歌从漓江来》:红、黄、蓝、绿、黑、白最完整的的体现。
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舞台上布置了变换颜色的灯光,不停变换完整的色彩,还将放上铜鼓、红帆等道具,让舞台就像一条航行在水中的小帆船一样,体现了桂林的自然、原生态等元素。广西会场,这声势浩大的舞蹈,桂林山水甲天下,还有有名的象鼻山,都在背景里有着重的显现。象鼻山上绿色表示繁荣昌盛的景象,蓝色除了灯光之外,还有邓紫棋的蓝色的裙子,张信哲青花瓷花纹的白色西服,这可以说是纯洁与梦幻的完美组合了。
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场景五:小品《天山情》:赤橙黄绿青蓝紫,浓厚的民族色彩。
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小品人数可以说是声势浩大,维吾尔族人民的热情表现得淋漓尽致,穿着打扮、头饰、乐器都很具有民族色彩,还有丰盛的维吾尔族土特产,金黄色的哈密瓜,紫色的葡萄干。。。。

背景,一望无际的绿色草原,白屋红瓦,也许是我们汉族和维吾尔族人民共同创造的成果。故事情节也是十分感人,汉维两族的共同创造。

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无论是红色热情 、 蓝色神秘,还是粉色温馨 金色尊贵,一切的舞台效果都是表现一种吉祥、喜庆的春节联欢晚会的效果。

灯光和色彩的融合是都是舞台创造艺术效果最佳的手段。富有刺激性的色彩给观众带来了视觉感受,诱导了观众的心里变化,具有十足的表现力和感染力。

“色彩能有力地表现情感……色彩的效果非常直接并且具有自发性。”

                                                                                                  —阿恩海姆《艺术与视知觉》

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